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除了神奈川冲浪浮世绘还画了些什么

发布时间:2019-02-10 20:27

  

  浮世绘是日本的一种绘画艺术形式,起源于17世纪。“浮世”即指我们所处的时代,也是指我们所处的人间尘世之类的意思,因而浮世绘主要

  浮世绘一般专指彩色印刷的木版画(日语称为锦绘),但事实上也有手绘的作品。

  浮世绘近三百年的历史,可以分为初期、中期、后期、终期四个阶段,每个阶段都有具代表性的画师及其代表风格。

  早起的浮世绘以单色(墨色)木板印刷为主,后来出现了红色系为主的作品。其中红褐色的叫丹绘,红色的叫红绘,而在红色之外增加两到三个颜色的作品,叫红折绘。

  而被称为“浮世绘之祖”的画师叫菱川师宣,他绘制了许多人气绘本及浮世草子。这里提到的“浮世草子”是江户时代产生的日本前期近世文学主要的形式之一。

  这一阶段,铃木春信等人以多色印刷法发明了东锦绘,浮世绘文化正式迈入鼎盛期。

  当然,除了技术的改进,此时期的人物绘画风格也发生变化,由原本虚幻的人偶风格转趋写实。

  安永年间(18世纪70年代),北尾重政写实风格的美人画大受好评;胜川春章则将写实风带入称为“役者绘”的歌舞伎肖像画中(上图);之后著名的喜多川歌麿(mí)更以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部特写为主的美人画(也叫大首绘)。

  喜多川歌麿代表作品有《江户宽政年间三美人》——中间是富本丰雏,右为阿北,左为阿久;丰雏是花街吉原艺妓,阿北与阿久是浅草观音堂随身门下茶室的姑娘。

  关于美人画和役者绘的差别,主要是绘制对象不同。美人画以描绘妓女和茶屋的招待女为主,而役者绘是以歌舞伎为主。

  到了18世纪最后几年,最受欢迎的风格是歌川丰国所绘《役者舞台之姿绘》的歌舞伎全身图系列。而歌川的弟子们也一跃成为浮世绘的最大画派——“歌川派”。

  1826年,为了配合当时的日本内地旅游业的发展(多半也因为个人对富士山的情有独钟),北斋以富士山不同角度的样貌为题,创作了《富岳三十六景》一系列的风景画,因而远近驰名,其中以《赤富士》和《神奈川沖浪里》最为知名。

  上文提到歌川派被称为浮世绘最大画派。这一时期的两个重要风格的创立——“名所绘”和“武者绘”——都和歌川派弟子密不可分。

  受到葛饰北斋启发,歌川广重创作了名作《东海道五十三次》、《富士三十六景》。此二人确立了浮世绘中称为“名所绘”的风景画风格,描绘对象主要是一些风景。

  就像“名所绘”和旅行话题盛行有关,“武者绘”也和潮流有关。伴随着草双纸(类似现代的漫画书)所引发的传奇小说热潮,歌川国芳等人开始创作描绘武士姿态的“武者绘”。歌川国芳的水浒传系列非常受欢迎,在当时的日本引爆了水浒传风潮。

  这时期发生了两件改变日本的重要历史事件——国门被迫打开的“黑船来航事件”、明治维新,浮世绘的内容和风格也反映这两件事的影响。

  1854年,美国东印度舰队九艘军舰驶入江户湾,而幕府诸臣无计可施,被迫与美国缔结《神奈川条约》,打开国门。横滨是当时开港通商之一。随着贸易交流的加深,许多日本国民也开始对西洋文化产生兴趣。因此发轫于横滨的“横滨绘”开始流行起来,出现了不少描绘外国人的浮世绘作品。

  与西方的交流,不仅是影响了浮世绘的内容,而且也影响了浮世绘的技法,例如小林清亲引入西画式的无轮廓线笔法绘制风景画,此画风被称为光线画。

  除了国门被破,社会内部也充满动荡,这一时期正是德川幕府统治向至明治维新过渡的时期。社会氛围也体现在浮世绘创作中,出现了称为“无残绘(无惨绘)”的血腥怪诞风格,这种浮世绘中常有腥风血雨的场面,例如歌川国芳的门徒月冈芳年和落合芳几所创作的《英名二十八众句》。

  由于西学东渐,照相技术传入,浮世绘受到严苛的挑战,精湛的笔法终究无法力抗历史的潮流。月冈芳年以非常细腻的笔法和西洋画风绘制了许多画报(锦绘新闻)、历史画、风俗画,有“最後の浮世絵師/最后的浮世绘大师”之称。

  虽然现在我们提起日本绘画首先会想到浮世绘,但是在历史上,浮世绘是日本绘画史上长期被主流画派排挤的门类。与其同期的主流画派,主要是狩野派、土佐派。

  《高雄观枫图》,狩野秀赖,藏于东京国立博物馆。狩野派是以亲子、兄弟等血缘关系为主轴的职业画家集团,长居画坛中心约400年,在世界上是绝为仅有的例子。

  源氏物语插图,土佐光起作品。土佐派则是作为朝廷的御用绘师,纤细的画风是其特征。

  浮世绘在当今会如此广为人知,恐怕还是与印象派的极大推崇有关,不免有“墙内开花墙外香”的意味。

  1865年法国画家布拉克蒙(Felix Bracquemond)将陶器外包装上绘的《北斋漫画》介绍给印象派的友人,引起了许多回响。

  例如马奈的名作《吹笛少年》即运用了浮世绘的技法。同样地,梵高也临摹过多幅浮世绘,并将浮世绘的元素融入他之后的作品中,例如名作《星夜》中的涡卷图案即被认为参考了葛饰北斋的《神奈川冲浪里》。

  在音乐方面,古典音乐的印象派作曲家克劳德·德彪西亦受到《神奈川冲浪里》的启发,创作了交响诗《海》(La Mer)。

  浮世绘的艺术风格让当时的欧洲社会刮起了和风热潮(日本主义),浮世绘的风格对19世纪末兴起的新艺术运动也多有启迪。

  如今,奈良川巨浪已经被定格在画面中,出现在各大美术馆的纪念品上,而看画的人来自不同文化背景,亦会有不同心境吧。

  大英博物馆根据葛饰北斋的艺术名作独家设计了多组周边产品,手机壳19.99英镑。

  历史是如此的偶然,历史也是如此残酷,就像浮世绘广为人知,而狩野派、土佐派鲜为人知;亦像浮世绘随着照相技术发展而终消散在历史潮流中……

  文化与技术的渐入与统治,不仅改变了历史潮流,也会反向重塑原生文化。似乎文化也难以逃脱野蛮才得以生存的规律啊。

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